(ФРАГМЕНТЫ)
Особенности позиции судьи С.Прокатова:
- малым формам предпочтение;
- главный критерий оценки: "как" важнее, чем "что";
- определённая тема желательна, но не обязательна; "беспредметное" чувство,
наблюдение, размышление приветствуются;
- строфика, ритмика, образность, прочий версификаторский инструментарий -
поближе к классическим, подальше от экспериментаторства;
- словотворчество и рифмотворчество в пределах русского языка расцениваются
положительно, новояз и многоязыковость - нет.
Заметки на полях распечаток.
Т.Раджабов
Хрустально-чистая, как вода в горном ручье, строка. Вкусные рифмы, полноценные внутренние рифмы. Ясная выпуклая образность.
Хорошая строка (их много):
"Слава - не сеять войны, слава - их прекращать"
Хорошая строфа (и их немало):
"Когда претит словесный фейерверк,
верней всего короткий взмах кинжала:
лишь выхватил отточенное жало -
и кучу вздорных истин опроверг".
А.Маркина
Талантливый автор. Казалось бы, прозаическая речь, как бы подчёркнутая записью в строку, а не в столбик, - ощущение хорошей поэзии возникает сразу же с началом чтения. Повторяющийся удачный образ ("небо всё утро плескалось" и "март шумел и плескался в окошко") усиливает возникшее ощущение. Смело и органично вводит в текст приметы реального времени (фамилии, словечки, термины, названия). В некоторых текстах уместно использованный приём - кода, жирная точка в конце. "Таков мой джаз" - лучшее произведение конкурса. По ходу чтения усиливается ощущение всепокоряющей поэзии, и всякие неточности, шероховатости проходят незамеченными, как будто их и нет вовсе. Да и какое они имеют значение в таких обволакивающих молодостью и энергией, добром и теплом строках! И только читая вторично, замечаешь, что юмористическое "Очень хочется" выпадает из общего поэтического потока, и не столько по жанру, сколько по манере исполнения, далёкой, как мне показалось, от выпуклого, рельефного авторского стиля. Заканчивается подборка пронзительным, щемящим стихотворением "Ландау". О собаках и их хозяевах написано бесчисленное множество стихов, но стихотворение-рассказ А.Маркиной пронизано особым симбиозом человека и животного, глубокой природной взаимосвязью и взаимной привязанностью.
Хорошая строка (фраза):
"Я пустоту заткну десятком пробок дешёвых вин."
Хорошая строфа:
"Девочка спит
на подстилке из робости
в чёрной степи
между небом и пропастью;"
Р.Бальмина
С первых же строк ясно - свой стиль, свой взгляд на вещи, своя образность. Яркая лирика, стон растревоженной души, смирение с нежеланием смириться. Любовная лирика на грани эротической поэзии. Богоотрицание, богохульство, безбожие - до неприличия. Тематически склонна к самым низким уровням жизни - пьянству, наркомании, бродяжничеству, проституции, нищете, что делает её поэзию надрывной и мрачной, почти беспросветной. Может быть, поэтому рада протянутой руке и ценит того, кто не выдал. Закончив чтение, сразу же пустился перечитывать и обнаружил второй слой - нежную, беззащитную душу, спасающуюся от грязи и подлости мира талантливой поэзией. Есть, конечно, и шероховатости, но при столь высоком уровне бессмысленно их отмечать, а тем более, брать в расчёт. Ни "поэтических" изысков, ни формального новаторства, всё в пределах современной классической формы и почти свободно от влияния новояза. Общее впечатление: стихи мастера, тонко владеющего всем версификаторским инструментарием, - смелого, откровенного, острочувствующего, с разнообразной тематикой, строфикой и архитектоникой. Вместе с тем, не для "массового" читателя, желающего видеть не только грусть, но и радость, не только сжатые печалью губы, но и приоткрытые в улыбке.
Хорошая строка (их не мало):
"Когда, как глист, извилист журналист".
Хорошая строфа (их так много, что приведу две):
"Для ночи догола раздета
Луна - бесплатная блудница -
На бледный пенис минарета
От вожделения садится."
"Песочные часы идут без боя,
А бой в песках идет не первый час,
В песок стирая камни под собою,
Не ставшие надгробными для нас."
М.Куприянов
Песенная ритмика во всех стихотворениях, рассчитанных на исполнение под музыку. Философское осмысление окружающего, не очень обширного мира. Насыщенная оригинальная образность, нетривиальное использование известных или банальных образов. Любовь к своему народу, к деревне. Подозрительность, если не критичность к религии.
Хорошая строка:
"Лошадка пегая уткнулась мордой в лужу / и выпила луну..."
Хорошая строфа:
"Зарыдали, голося, петли на калитке,
Да с отцовской хрипотцой скрипнуло крыльцо,
Дверь всплакнула, колыхнув паутин накидки,
Гулким эхом кряжистых, вековых венцов."
Г.Гридина
Подкупающая лиричность в сочетании с тонким мастерством. Оригинальное образное мышление. Интересная строфика с рифмовкой а,б,а,б,а,а (соединяет катрен с перекрёстным рифмованием и двустишие, что напоминает окончание английского сонета; каждая стофа ощущается последней). Не менее интересная рифмовка а,б,б,а,а,б - влитые друг в друга катрены с опоясывающей рифмой, если условно отбросить первые две или последние две строки. Мастер внутренней составной рифмы, включающей первый слог последующего слова: "во рту на(смешливо)-фортуна", "глубже-глуп же(лающий)", "глас по(-старчески)-нас по(кинув)"; при этом, чтоб не разрывать рифмующееся слово, записывает катрен двустишием, а октаву - катреном . Обдуманная проработанность приёма подтверждается октавами других стихотворений, где составных рифм нет. Использует фирменный приём И.Бродского - перенос слова, продолжающего фразу в начало следующей строки. Иногда допускает смещение ударения, но не в рифмующемся слове. Тщательная работа со словом. Следует отметить, что в стихотворении "Зимняя элегия" строки "дежурная аптека и фонарь / на улице присутствуют, как встрь." - прямое заимствование из А.Блока:
"Умрёшь - начнёшь опять сначала
И повторится всё, как встарь:
Ночь, ледяная рябь канала,
Аптека, улица, фонарь."
Заимствование без ссылки на источник позволяли себе поэты XIX века, в наше время принято делать соответствующее примечание.
Хорошая строка:
"Мы не стоим внимания Бога,
стало быть, обойдёмся без."
Хорошая строфа (их много):
"Hо даже сотням неpождённых стpок
не довести твоpца до пьедестала
сквозь лабиpинт, где слишком много стало
кончающихся бездною доpог..."
Р.Кусимов
Философия лирического героя (автора) - "просто жить" в надежде на самоусовершенствование, "ибо сам-то не свят пока". Не декларативная, глубинная, между строк любовь к родному городу. Повторяющийся образ - железная дорога, поезд, вокзал; "поезда позволяют сжигать корабли"; излюбленная реакция на неприятности - покинуть место, где они произошли. Естественная образность, естественный, без выкручиваний язык, что особенно заметно, когда стихотворение записано в строку (любопытно, что автор избегает записи в столбик, когда словесный набор включает современные названия и понятия). Полноценные внутренние рифмы, вообще, сочное рифмование: "мёртвых - мёд их", "лечит-легче", "коридорами- до-ре-ми", "крошево-прошлое", "перекрёстка-хлёстко", "протопав-мизантропов", "пору ту-городу", "пейзажи ли-зажили" и пр. Такие стихи требуют не только поэтического таланта, но и огромного труда, делающего их лёгкими, естественными, простыми. Самая маленькая подборка - 4 страницы.
Хорошая строка:
"Мало радости быть заплатой на отрепье дурных времён."
Хорошая строфа (фраза):
"Что молчание? Как ни гордись им, на тебя - и обидеться грех. Но из всех, кто не пишет мне писем, ты не пишешь всегда лучше всех."
Ю.Чиж
Страстная, на грани нервного срыва строка. Как стихотворец исповедует поэзию размышлений с разноритменной пульсацией стиха, неравномерным дыханием; чувствуется влияние В.Маяковского. Неиссякаемый, выстраданный оптимизм на фоне суровых жизненных реалий: "В моём окне не гаснет ночью свет", "Нет, я не тороплюсь к величию ушедших", "Тоже мне - Смерть. Шатун-странник... / Думаете, удивили клеймом на роже?" Излюбленный художественный приём для акцентирования мысли - инверсия. Многоточие, которым пользуется более чем очень часто, также считает мощным выразительным средством, а не просто признаком недосказанности или умолчания со значением. Ощущает мир через понимание отставания осмысления от восприятия; для неё незнание - естественное состояние ума. Убеждённая атеистка; частенько покусывает Бога по всякому поводу - старость, болезнь, крушения, безразличие к людским страданиям. Вместе с тем склонна к религиозной философии (пример: утративший терпение ангел падает с неба и превращается в чёрта); относится к Богу как к "наречённому паствой в вожди". Нередко её сравнения неожиданны (камин - аристократ среди печей; люди-"многотиражки"). Широко пользуется бедными рифмами ("Антарктиду"-аппетитно", "осиновых-милая", "центре-истерик", "ангел-ада", "Богу-догмы") - их так много, что возникает мысль о нарочитости, умышленности, что сама по себе "небрежная" рифмовка, ослабляющая акцентирование ритма, должна что-то означать; мне не удалось определить, что именно.
Хорошая строка:
"время душу, как кость, гложет".
Хорошая строфа:
"Беру большие садовые ножницы
И отстригаю всё гнилое, ненужное, пошлое,
Ощущая себя обессиленной роженицей,
Воспроизведя на свет Нечто Хорошее!"
А.Марущенко
Мастер короткой сценки, наблюдения на ходу, пойманной на лету мысли, словом, момента жизни. Мощная любовная лирика с преобладанием мотива преданности. Парадоксальные образы ("Улетают лягушки в осень", "бензиновый город", "под кашель зимы", "мечтаю о блаженной муке"). Плотно сбитые, насыщенные строки, нет лишних слов. Дыхание времени, где "случайные письма забытых друзей и подруг" и "шлю кусочки себя в смсках по всем городам", где обитает "девочка ветра", "девочка солнца", "девочка моря", "девочка почвы", которую "тянет просто жить", которой нужно "смешное одноклеточное счастье". Жизненная позиция лирической героини, на мой взгляд, странновата ("замена теплу - алкоголь") и слегка фальшива ("как я устала на подмостках жить"). Широта стихообразующих средств, но ограниченность тематики. Два стихотворения рядом - "В этой жалкой общаге" и "давай, я подышу тебе в ладони?". Первое записано по всем правилам грамматики, второе - без заглавных букв. В чём смысл различия? Не тратьте время, пытаясь его найти - чего нет, того нет. Зачем же игнорировать заглавные буквы? Есть такой способ писать стихи - началами фраз без окончаний или сразу окончаниями - недосказанность. Иногда создаётся впечатление сумбура, иногда - взволнованного дыхания. Этот способ - не особенность поэтического языка, а его ограниченность, ибо для того, чтобы быть услышанным, надо говорить. В молчании нет ничего, разве что (и то редко) интонация. Поэт с читателем общается через слово, нет слова - нет общения.
Хорошая строка:
"Я этюдом лежу в кровати, / по глазам растирая сны".
Хорошая строфа (у автора 2 строки отнесены к предыдущей и 2 - к последующей строфам):
"Веет холодом от строчек,
буквы все равны на ощупь.
Не пиши мне - будет проще
Продышать пустые ночи."
И.Царёв
Стихи, наполненные печальным ощущением нескладно устроенной жизни. Своеобразный городской пейзаж Для автора счастье - маленький лично-семейный мир, "наша вселенная обетованная". Обходится классическими выразительными средствами, без новаторства, мастерски владея всеми средствами версификации. Сочетает предметность с глубоким лиризмом, информативность с напевностью. Особое значение придаёт рифме, благодаря чему стихи приобретают дополнительную звучность; усиливается и без того не слабая ритмика. Он говорит: "Надоели, как глагольные рифмы". Примеры великолепных рифм: "в облёт-об лёд", "срыве сил-вывесил", "глАза-лазать", "молюсь-моллюск", "резьбы-избы", "тамбуре-таборе", "трав густа-августа", "особо я-соболя", "воска-войска", "выше-то-вышитой", "вой ночной-войлочной", "языкаты-закаты", "погост, поди-господи", "что поют-штопают", "из кожи лесть-скукожились" и многие другие. Хорошие внутренние рифмы, почти отсутсвуют бедные рифмы. В стихотворении "Карнавал на пьяцца Сан-Марко" все десять рифмующихся пар замечательны, что встречается очень редко. Из строфики предпочитает октаву, иногда записывая её катренами с внутренними рифмами. В стихотворении "Северная песня" - необыкновенно напевно-лёгкая октава с кодой образует оригинальную девятистрочную строфу. Изобретательно придаёт устойчивым словосочетаниям новый, неожиданный смысл, умело играя словами: "Выдаёт Ангара "на гора"", "У реки сегодня течка", "в черепах у черепах"; эта особенность проявляется не только в отдельных строках, но и в строфах целиком, например
"До чего мала планета,
До чего она кругла...
Угловатому поэту
Не найти на ней угла.
Без угла на свете туго
В этот равнодушный век.
Кто себя загонит в угол -
Тот счастливый человек."
К сожалению, и у мастеров случаются провальные во многих отношениях стихи, к примеру, "Прогулка по Тверской-Ямской" Любовная лирика И.Царёва слаба и невыразительна. Недостатки такого рода избежать просто - более тщательным отбором стихотворений для подборок. Но - что случилось, то случилось.
Хорошая строка (одна из многих):
"Моль пресытилась бархатом ветких знамён".
Хорошая строфа (одна из многих):
" Цзиндэчжэньский фарфор, преисполненный чайною негой,
И сердца согревал, и беседы изысканный шёлк.
А за тёмным окном фонари столбенели от снега,
Наблюдая, как он, словно пьяный, то падал, то шел...."
Я.Арсанова
Большая часть представленного материала - не стихотворение в прозе, не верлибр, не свободный стих, а скорее, поэтическое откровение в произвольной форме. Если мы всё ещё понимаем поэзию как нечто, характеризующееся не только вертикальным способом организации, но и подчинёнными определённому ритму строками, чаще всего подчёркнутому рифмами, то в подборке стихотворений меньше половины, и все - великолепны. (За исключением единственного затёртого штампа "я счастлива что Ты - есть"). Остальное может быть отнесено к стихам по форме записи и по неопределённому поэтическому ощущению от способа изложения. Если записать в строку и проставить все знаки препинания, не изменив ни слова, получится лиричная, щемящая проза. Автор ограничивает восприятие жизни как любовь во всех её стадиях, а смерть - как часть жизни. Чистая лирика - состояние души.
Хорошая строка:
"смеюсь навзрыд и плачу облегчённо"
Хорошая строфа:
"я на вкус чувствую это различие
между плавно-вкрадчивым
Я Желаю Тебя
и пронзительно-откровенным
Я Тебя Хочу"
Я.Савинова
Говорит с читателем простым, понятным, "разговорным" языком без претензий на исключительность и "искру божию", неведомым образом звучащим поэтически завораживающе и убедительно, - качество, которое я ценю в поэзии выше всего. Цепкий взгляд схватывает картинку жизни, острый ум её интерпретирует, доводя частность до обобщения, предупреждая о расставленных ловушках ("Он думал безропотно, что не сумел разгадать / Подсунутых жизнью смешных и жестоких загадок"). Хорошая рифмика, тщательно отработанная строка, но не без
погрешностей: "звёздная бездна" во время дождя (а значит, звёзд за тучами не видно); "взлетевшей и раненой птицы" (по тексту - раненой, но взлетевшей). Естественный язык не лишён ритмических инверсий, смещений ударения в местоимениях и наречиях; смысловая инверсия редка, но на всю катушку: "В собачьих глаз озёра поглядеться". В большом стихотворении "В гостях" две из 28-ми шестистрочных строф неоправдано заменены на четырёхстрочные - чувство целостности формы автору изменило. Традиционные темы, традиционный стих и все его составляющие, без рифмотворчества (хотя случаются интересные рифмы, как например "шляпы-шла бы"), без всплесков поэтической изобретательности, несколько сухо. Автор и сама, видимо, чувствует и спрашивает себя: "не завалялся ли какой-нибудь талант"; исключение составляют стихи, стилизованные под плач народный.
Хорошая строка:
"Потом решила уйти из жизни, / Но не решила пока куда".
Хорошая строфа:
"В шкафу у тлена под прицелом
За датами не видя лет,
Не признавая время в целом,
Шуршит костюмами скелет."
С.Нежинский
Говорят, стихи понимать не обязательно, стихи надо чувствовать. Рассматриваемая подборка предопределяет именно такой подход. Читателя обволакивает аура поэтичности, особого эмоционального настроя, щедрой образности, мягкой, располагающей к расслаблению звучности. Но всё-таки, что значит "Сверчок во ржи не ржёт", "Голосовые связки тишины", "И мрут века в залысинах стихов", "Под сенью звёзд плакучих", "сентябрь-негоциант", "Дырявой лодкой в стёкла бьётся вечер", "Опал горел дремучих сосен", "Косились капли, как простор", "Легко качнётся метроном сирени", "Эта ночь фонарями исстрогана" (если от "трогать", то "истрогана"), "На досконально белый лист", "Гортанью голою, октавой, / Роса звенела на кустах", "Он, как рояль, наполнен весь / Пустым воспоминаньем лета"? Подозреваю, что безоглядное увлечение образностью переходит в свою противоположность - безобразность. Автор сам говорит в одном из стихотворений, правда, по другому поводу: "О, лишённая всякого смысла, / Помоги мне осмыслить тебя!" Ставит свою поэзию выше всего сущего, а себя как поэта - выше Бога: "Господь, зачатый в недрах строчек". Чуть ли не половина текстов о том, как пишутся стихи, как приходит и уходит Муза (самая избитая тема стихотворчества) - глаз скользит по строчкам, не воспринимая. Вместе с тем, отдельные стихотворения демонстрируют очень высокий урвень мастерства, например, "Музыка". Внутренние рифмы усиливают звучность строк. Оригинальная игра сходными по звучанию, но разными по смыслу словами. В целом - хорошее владение версификаторской техникой, умелое, но холодное, как бы со стороны, манипулирование стихом.
Хорошая строка (их много):
"Так прочен ночи мрачный дух".
Хорошая строфа:
"Как телеги в грязи, криво тащатся дни.
И слезятся они, и крепчает ледник.
И кто медью разжился намедни,
Тот в кабацком чаду зажигает огни,
Заменяя обедом обедню."
Е.Миронова
Мастерское использование аллитерации. Полное пренебрежение единством ритма, тяга к ассонансам. Склонность к поэтической зауми. Стихи "ни о чём", преобладание чувства над сюжетом с высокой энергетикой и мягкой лиричностью. Экспериментирует в поиске новых рифм, не всегда удачно. В общем - сильная версификация.
Хорошая строка:
"Я решка... я решенье... решето..."
Хорошая строфа:
"Обрастаю снегами привычек -
второю кожей.
Открывай меня пятернёй отмычек -
на что похожа
пустота внутри?
Г.Польски
Вечная эмигрантская тема "у нас - у вас" находит такое же вечное поэтическое воплощение: водка с лимоном на закусь ("что-нибудь достойное к закуске"); подаётся к русскому столу везде, кроме России, где основная масса потребителей русского поэтического слова, практически, ею не интересуется. Грустная лиричность, чистая, ясная. Тонкая поэзия стихотворения, записанного в строку, подчёркивает прозаичность происходящего - форма как нельзя лучше соответствует содержанию. Богатый арсенал технических приёмов. Отдельные несуразности: несоответствие числа существительных, совмещение несовместимых явлений (полёт журавлей в дождь). Разнообразные рифмы, но не без однокоренных ("цвет-пустоцвет"). Главная линия: город - приют жизни, мысли - убежище сожаления.
Хорошая строка:
"и лужи пенились шампанским".
Хорошая строфа:
"У Бога на коленях - раскроенное лето,
лекалами и мелом он сделал всё, что смог -
с любовью и терпеньем он сшил марионеток,
ну а с людей, скажите, какой в хозяйстве прок?"
В.Сенькина
Традиционная строфика и ритмика. Не гнушается тривиальными образами. Использует приём, применяемый в венке сонетов - повторение последней строки предыдущего сонета в качестве первой следущего. Не ограничивается самокопанием, тематика слегка расширена. Использует английские слова в качестве рифмующихся в поисках небанальной рифмы. Пессимизм 32-летней.
Хорошая строка:
"Жить - это очень больно, / но интересно"
Хорошая строфа:
"Дотянись до меня через радуг кривые спины,
Через туч грозовых взбудораженные ряды,
Через гор вековых нарисованные морщины,
Через слёзы прозрачные следующей беды..."
А.Бурш
Просто, естественно, понятно. Напевные, чистые стихи. Ограниченная тематика - тоска по оставленному и нескладная любовь. Не нужно напрягаться, разгадывая
поэтические шарады, сел в эту лодку и отдался течению. Я прочёл всю подборку, почти ни разу не спотыкнувшись. Но Пушкина опошлять не следует.
Хорошая строка:
"Тесно жить в безразмерной свободе"
Хорошая строфа:
"Как угли догорит на западе каёмка.
Настанет царство тьмы. И души, наконец,
Согреются теплом дубового бочонка,
Разлитым в бурдюки залатанных сердец."
О.Блажко
Заметная склонность к гражданственности. Технично. Хорошая банальная рифмовка. Смешанный язык (литературный с простонародным). Прямое использование известных образов. Не всегда обоснованная запись в строку вместо столбика. Немало лишних слов и строк после того, как стихотворение заканчивается.
Хорошая строка:
"при свете фонарном предметы становятся ближе".
Хорошая строфа:
"В колесе у сансары бубенчиков ряд,
и звенят золотисто -
послушай их звон...
Мы из этого звона отлили оклад,
но пока под него не сыскали икон."
Жаль, не все знают, что сансара - это быт, окружающая жизнь, цикл очередной реинкарнации.
Е.Овсянникова (Вартересьянц)
Для автора инверсия - не художественный приём, не случайность, а образ мысли. Прогибает русский язык под свою строку: "всё ещё здравы и живы", "испытанье времён" "разводит мосты... дней колесница" (всё это в одном стихотворении и сопровождается рифмой "не раз-адреса"). "Прошлое гибнет в завесе подробностей" - афористичная фраза, наряду с другими демонстрирующая противоречивое мышление ("женскую" логику). После первых, не очень удачных стихов с трудом заставил себя читать дальше и не пожалел. Пошла мягкая, раздумчивая лирика, здравый смысл, благодарное восприятие дня, прожитого в обычных бытовых заботах, осознание простого счастья жить - всё выражено умелым, разнообразным стихом, создающим атмосферу истинной поэтичности. Размышления сменяются взволнованной любовной лирикой. Всё в порядке, всё к месту - рифмика, ритмика, образность, общий поэтический строй. А затем снова спад: не вполне удачная пейзажная лирика и полностью провальная "Колыбельная", за которой следуют упражнения в японской форме.
Общее впечатление: неравнозначные стихи в подборке; хорошо проработанные соседствуют с неряшливыми, узкая тематика.
Хорошая строка:
"Гордость - это панцырь боли".
Хорошая строфа:
"Пусть ведёт за моря горизонта нить -
Дай ветра, кудесник, моим парусам!
Всё же, главное- это отважиться плыть,
А сбудется или нет - решать небесам."
В.Кейль
Игнорирует определённый ритм и размер. Рифма есть, рифмы нет - и это неважно. Понятно читателю или нет - не имеет значения ("...когда ступают половицы / словно старинные часы"); знаки препинания проставлены или нет - мелочи жизни. "Лоджа" вместо лоджия, "преисподню" вместо преисподнюю - сущий пустяк. "И мокрыми щенками пахнет дождь" - интересно, как пахнут мокрые щенки? Главное - дёрганой строкой, набором слов, в котором угадывается тревожное настроение, переменчивая погода любви, "дороги правды и лжи", показать "Как испить эту грусть / эту терпкую чашу любви / ту - что жизнью зовётся - / под вздох / до последнего вздоха?" Любое стихотворение, записанное одним-двумя словами в строке, создаёт мираж беспокойства, этакого астматического дыхания, поскольку естественно требует паузы между строками, как при чтении глазами, так и вслух. И уже неважно, зачем и о чём это всё - сочетание слов, как в музыке совокупность звуков, создаёт эстетическое воздействие, окрашенное тем или иным, несколько размытым, чувством. Приём хорошо известный и чаще всего маскирующий стиходельческую ленность и недостаточную поэтическую потенцию.
Хорошая строка:
"Там где люди есть - там дорога есть."
Хорошая строфа:
"Я жила - как умела -
упрямо сшивая стихи
не в альбом и тетрадь
а в просвет
безвременья и буден."
И.Славицкий (Олдбой).
Выкрученный, вывернутый стиль, инверсия сплошь и рядом, как будто автор отвергает нормальный порядок слов в предложении, а когда стих записан в строку, вообще вызывает ироничную улыбку. Не останавливается перед смещением ударения в рифмующемся слове ("простЫни", "свЕчном"), а также в слове, смысл которого меняется от простановки ударения ("Уже" вместо "ужЕ"). Нередки совершенно непонятные фразы: "Слышно чуть журча", "Мне причёска цвета солнца", "Прошлых дней и будущего люди / Нас совсем не будут отвлекать" и др. Применяет слова и обороты, давно выставленные русским языком за пределы употребления: "И новы цепи возложили", "Кусить высоковольтный кабель, что ли?", "Оторваться не может отсель", "...фимиамов капищ новых", "...отвесть прицел с виска", "...залы тронны", "слово изреченно - сиречь ложь", "...минуты многи" и пр...". Хорошая строка:
"В этом мире реальность условна".
Хорошая строфа (в данном случае, абзац):
"...Меж рубежей рублёвого пространства, в границах ли валют совсем иных - везде всё так же ночи ино-странны, и зорь узором дни озарены. Знакомый лик улыбчивой Луны сменяет ражи рыжей рожи Солнца. Бушмены и индейцы и японцы, и даже шведы в них отражены. Какая разница, какие рядом флаги, идут по левой или правой стороне..."
Ю.Велос
Самая большая подборка - 32 стр.. Встречается интересная тавтология строк. Случайные ритмические инверсии вплоть до потери смысла. Неудачные неологизмы. Нередко нарушает согласование времён и падежей. Созерцательные стихи, часть - не размышления, а умствования, замешанные на массе неизвестных читателю деталей. Эпиграфов чуть ли не столько же, сколько стихов, с намёками на реминисценцию, которой, чаще всего, нет. В некоторых стихах одна тема варьируется неоднократно, можно продолжать бесконечно, упражняясь в стихосложении. Чёткие рифмы; рифмовке как усилителю ритмического единозвучия подчинено всё. Предпочитает катрену октаву, порой неоправданно. Интересная схема рифмовки октавы в стихотворении "Касатка". Нарочито запутанный язык с претензией на оригинальность и новаторство, но испытания интересом читателя не выдерживает. В общем - скука.
Хорошая строка:
"Жизнь не имеет ни смысла, ни цели".
Хорошая строфа:
"Свет тлеет
в лампе
керосиновой
листом осиновым,
прибившимся
к стеклу,
а за окном -
сама осина,
стоящая
в горящем платье
парусиновом,
осеннюю
рассеивает
мглу..."
Лана (С.Вихорева)
В основном, использует бедную рифму, много глагольной; иногда экспериментирует, есть находки. Ритм рваный до полного пренебрежения. Объединяет разнородные понятия в одну категорию. Любит красивости в стихе. Богохульствует. В общем, стихи на грани истерики, но есть и чистая, искренная лирика.
Хорошая строка: не нашёл.
Хорошая строфа:
" Смотрю в окно на шкуру декабря,
Лишь кое-где протравленную черным.
Где лица звезд? Где профиль фонаря?
Чьи голоса утрачивают форму?"
М.Попов
Английский (шекспировский) сонет, наполненный красивыми строками, но с оплошностями. Интересная тавтология в виде повторяющихся строк - приём, не часто встречающийся в английских сонетах. Допускает смену ритма в катренах, что строгая форма сонета не приемлет. Даже если строфика не сонетная, то ритмика сонетная. Склонность к оксюморонам ("впитает, рассыпав", "отголосок тени", "упавши из бездны"). Любит реминисценции. Слабая образность, граничащая с бестветностью, есть ничего не выражающие стихи ("Рождество").
Хорошая строка: не нашёл.
Хорошая строфа: не нашёл.
Н.Делаланд
Вычурный, холодный поэтический язык, общий мрачный тон. Много экспериментаторства, в том числе неудачного, например, сокращение слова (подобно английскому языку), варьирование ударением повторяющегося слова в одном стихотворении. Пишет, как колдует, приговаривая над чем-то (кем-то). Не брезгует заимствованием образов у других поэтов. При всм при этом способна создать шедевр.
Хорошая строка:
"Я прощаю тебя, потому что ты тоже умрёшь".
Хорошая строфа (вместо строфы стихотворение-шедевр):
"Знаешь, чего я боюсь больше Самой? Что после -
мы будем так же несведущи, как и нынче.
Странно, конечно, вести этот поиск пользы,
но человек устроен так нелирично.
Вдруг мы не встретимся? Вдруг мы себя не вспомним?
Вдруг мы не станем прозрачны во всем друг другу?
Я не узнаю тогда, до чего неполным
по шкале Фаренгейта был теплый угол
между ключицей и шеей, где спать удобно,
втиснувши морду и по-собачьи
думая, что хорошо, что хозяин - добрый,
что электричка - едет, что мысли - скачут...
Если все так и будет, то лучше, проще,
дольше и больше жить, ни о чем не мучась,
даже вопросом о том, как причислить площадь
слов в треугольниках - к ликам, учесть их участь."
В.Банифатов
Наивные, с налётом доброй усмешки, стихи, без умничания и философствования. Насыщенная неординарными образами, мягкая, в пастельных тонах, порой умильная пейзажная лирика. Сюжетные стихи неудачны, на уровне начинающего сочинять посетителя детско-юношеской студии. Все возможные нарушения правил стихосложения; самое частое - применение вспомогательных слов-заполнителей для поддержания размера стиха.
Несомненное достоинство: короткая подборка - 6 страниц.
Хорошая строка:
"Тропка под ноги кинулась резво".
Хорошая строфа:
"Вдоль зубов-утёсов дёсны дна
Обнажил отлив на четверть мили,
И спустя полдня опять волна
Валуны белёсой пеной мылит"
Е.Баранова
Остроумный автор ("На самом деле муза длинношеяя, / Как Белла Ахмадуллина"; это начало стихотворения, ничего не значащее выражение (вводное) "на самом деле" утвердилось в русском языке уже в текущем веке. Другой пример: "Волхвы бутыль делили на троих"). Обрывки мыслей, незаконченные фразы; что бы это значило: "Каждое слово, как ниточка водопровода"; или "Наличие Смерти дороже наличия Слова"; или "Кто брал твой почтовый, / тебе безразличен, как паспорт"; или "И город похож на коня"; или "...из картона и ваты / создадим антураж гуттаперчевых дней"; или "здесь каждого бьют напрокат". Немало иностранных слов и понятий, по-простому - умствований. Смещение ударений в личных местоимениях создаёт комический эффект (мОю вместо моЮ). Тяга к гражданской лирике, которая на деле оказывается самолюбованием, например, "Многие мне говорили, что я устала" - это в 20-то лет!; неискренность подрывает доверие читателя к автору. Смесь юности со зрелостью; в стихах преобладает тема смерти или ожидания смерти. О себе думает так: "Буду жестокой. Я знаю, о чём пишу", что, естественно, вызывает сомнение. Впрочем, ей читатель безразличен, она как бы говорит: посмотрите, какая я. Непонятно пишу? Неважно, вот такая я уникально-непонятная. При этом надеется на "томик в посмертной трактовке".
Несомненно, ищет свой стиль, а техникой уже владеет. Как сказали бы 50 лет тому назад, "упадочнические стихи".
Хорошая строка:
"Кто кого не понял - тот того и не простил".
Хорошая строфа:
"Господин государство!
Мне кажется, я старею.
Мне больше не хочется вас и себя менять.
Не хочется плакать.
Не хочется лезть на шею.
Не хочется пере-,
и про-,
и вообще -живать."
О.Овсянников
С самого начала захватывает одним из лучших сюжетных стихотворений на конкурсе - "Расстрига-священник покинул приход", а дальше - лобовые стихи вперемежку с образными. Образы, в основном, примитивные, технике стиха уделяет мало внимания, делая акцент на содержании. Склонность к пейзажной и гражданской лирике, но банальность на банальности, индивидуальное видение демонстрирует не часто. Замах на миллионы читателей, позволяет себе мериться мыслью и мастерством с Тютчевым. Лёгкий запашок антисемитизма ("На призывном ударил бравый марш"). Половина текстов - не стихи, а песни, не для этого конкурса.
Хорошая строка:
"Сон теперь для меня - репетиция смерти!"
Хорошая строфа (вместо строфы приведу целое стихотворение):
"Расстрига-священник покинул приход
и брёл, чертыхаясь, в кабак.
Утративший веру, тревожил народ,
продав свой псалтырь за пятак.
Он выкрикнул, сделав отчаянный взмах,
плюя на сорванный крест,
что жизнь растратил в напрасных мольбах,
оставшись один, как перст.
Хоть жил в покаяньях, смиряя плоть,
не ведая праздных забав,
всё ж смерть забрала его сына и дочь,
тем веру его поправ.
Он к небу взывал и о чуде молил
единственный в жизни раз.
Но небо молчало безмолвьем могил,
выпятив жёлтый глаз.
Шесть дней пропивал он и душу и крест,
речуя кабацкий хлам,
как вдруг перед ним появился бес,
раскуривая фимиам.
Исторгнул расстриге: ты славный дед,
и выпить, смотрю, не прочь.
Ты главное понял - Бога нет!
И я верну тебе дочь.
И сына верну, и взамен не возьму
я от тебя ничего.
Лишь будь благодарен мне и тому,
кто не предаст своего!
И бывший священник отставил бадью,
устало закрыв глаза,
он понял вину и ошибку свою,
когда искушал небеса.
Всё стало просто, как выдох и вдох,
и ясно, как свет небес:
Ведь значит, есть где-то, всё-таки, Бог,
если здесь появился бес!"
Е.Виноградова
В основном, любовная и пейзажная лирика. Некоторые тексты могли бы стать хорошими песнями, например, "Никогда не надевала платья бального". Интересное стихотворение, написанное белым стихом, "О лете"; рифмы автору мешают, хотя и попадаются хорошие, например, "наяву-нареву", "отдушина-души нам", "дюжину-мужнину". Некоторые стихи сразу же напоминают известные тексты, скажем, "Розы на снегу" ("Снег и солнце! Снег и розы / Розы на снегу") - песню Ю.Шатунова "Белые розы"("Белые розы, белые розы - беззащитны шипы...
Л.Климов
Трудночитаемые строки (предшествующее слово заканчивается согласной, как и начало следующего, что в некоторых стихах подчёркивается как новаторский приём). Много грубых инверсий, в том числе ритмических. Поток сознания, переходящий в бессознательный поток. Стихотворения-загадки - пружины, которые трудно держать в натянутом состоянии...
О.Мишук
Пренебрежение сюжетом, презрение к "сюжетникам". Утверждает "я не приемлю инноваций времени", а новояз чуть ли не в каждой строке. Обилие жаргонных, не известных широкому кругу людей слов. Поток сознания до того личный, что читатель (я) не понимает ни слова. Даже настроение не улавливается. Поэзия бреда. Что может означать "А казус смысла - повременный бог"? Создаётся впечатление, что это авторский принцип: чем непонятнее, тем лучше. Единственное стихотворение, доступное пониманию читателя, записано в строку, как бы стеснительно. Охотно и умело применяет октавы, сдвоенные октавы, октавы с дополнительной строкой посредине. Много формальных рифм - ударные гласные совпадают (и то не всегда), но созвучия нет: "сумы-босым-сплин", "прыжок-сугроб", "дорог-утоп", "прыжок-сугроб". В стихотворении "Графика" пунктуация дополнена знаком "+", назначение которого непонятно. Это стихотворение подборки повторено слово в слово в другом стихотворении под названием "Конверсия лета". Общее впечатление: сделанные впопыхах подстрочники стихотворений, написанных на иностранном языке. Если это - будущее русской позии, то становится страшно за неё.
Хорошая строка:
"Кто мы есть - разберут потом"...
Н.Хилтон
Размеренные, мудрые размышления в некоторых стихотворениях. Соединяет несоединимое, например, "по нервам бьёт адреналин". Немало формальных бедных рифм (ударные гласные совпадают, но созвучие едва прослушивается), например, "стекла-наверняка", "волне-судьбе".... Хорошая строка:
"Воюет память с плесенью забвенья".
Хорошая строфа (ключ ко всей подборке):
"Камнем на чаше весов
Грех не прощенный.
Чёрной вуалью печаль
Вечных скитаний."
ОБЗОР СОКРАЩЁН (ред.сайта)
Семён Прокатов, профессиональный литератор, литературный критик (США)
